Dalam memoar keluarga Alkazi-Padamsee-nya Enter Stage Right, Feisal Alkazi meninjau kembali awal mula teater India modern

Dalam menceritakan kisah hidup ayahnya — teater doyen Ebrahim Alkazi —, sutradara teater terkenal juga menceritakan sejarah teater Bombay-Delhi-India, dalam urutan evolusinya.

Masuk ke Kanan Panggung: Memoar Keluarga Alkazi/ Padamsee Oleh Feisal Alkazi Speaking Tiger 256 halaman `699

Sejarawan dan kritikus teater Penelope J Corfield menulis dalam artikelnya, 'Why History Matters': All people and people are living history. Untuk mengambil beberapa contoh nyata: komunitas berbicara bahasa yang diwarisi dari masa lalu. Mereka hidup dalam masyarakat dengan budaya, tradisi, dan agama yang kompleks yang tidak diciptakan secara tiba-tiba… Jadi, memahami keterkaitan antara masa lalu dan masa kini sangat mendasar untuk pemahaman yang baik tentang kondisi manusia…Itu, singkatnya , itulah mengapa Sejarah penting. Ini bukan hanya 'berguna', itu penting. Teater juga perlu dihubungkan dengan masa lalu jika ingin mendobrak norma-norma baru. Inilah sebabnya mengapa Shakespeare, Bhasa, (Henrik) Ibsen, (Mohan) Rakesh, (Anton) Chekhov, (Badal) Sircar masih relevan. Kecuali seseorang menyadari masa lalu, tidak ada yang baru dapat dibuat di masa sekarang. Persis seperti yang dilakukan oleh buku Feisal Alkazi, Enter Stage Right — menghubungkan masa lalu dengan masa kini. Dalam prosa yang bagus, Feisal dengan cermat menceritakan sejarah orang pertama teater modern India; ayahnya Ebrahim Alkazi, Alkazi saab untuk kita semua. Saat menceritakan kehidupan Alkazi saab, ia juga menceritakan sejarah teater Bombay-Delhi-India, dalam urutan itu.

Ketika saya bergabung dengan Sekolah Drama Nasional (NSD) pada tahun 1977, Alkazi saab baru saja mengundurkan diri, meninggalkan siswa tahun kedua dan ketiga dalam kesulitan. Tidak, dia tidak pergi. Dia ada di sana. Dalam empat tahun berikutnya yang saya habiskan di NSD, saya bisa melihatnya di mana-mana — di perpustakaan, di departemen kostum, di bengkel pertukangan, di koridor, di drama yang dia sutradarai untuk perbendaharaan. Saya tidak salah jika saya mengatakan lebih dari setengah generasi pekerja teater saya di India dipengaruhi oleh Alkazi saab.

Ada alasan mengapa Feisal memulai memoar itu dengan perkenalan yang baik dengan nenek dari pihak ibu, Kulsumbai Padamsee. Karier ayah saya di NSD lebih dikenal dan sering ditulis. Pelatihannya di RADA (Royal Academy of Dramatic Art, London) juga sering ditulis. Tetapi tahun-tahun pembentukan di Bombay, dengan Sultan (paman Feisal), dan kemudian, di klan Padamsee yang menyelimuti, tidak ada dan hari-hari ini sangat penting untuk memahaminya. Apa sebenarnya 'kisahnya' sebelum dia datang, pada usia 36, ​​untuk memimpin NSD? Oleh karena itu, Feisal memulai cerita dari awal — sebuah meja tapal kuda di Kulsum Terrace, tempat teater Inggris di Bombay lahir pada tahun 1943, dan tempat benih pertama teater modern India ditaburkan dan Grup Teater didirikan. Di sinilah Alkazi saab diprakarsai menjadi teater oleh Sultan Bobby Padamsee. Maka dimulailah kisah keluarga pertama teater modern India — Padamsees dan Alkazis.

Beberapa tahun kemudian, setelah kembali dari RADA, Alkazi saab adalah pria yang berbeda. Alkazi lebih merupakan teater pria yang berpikir daripada hiburan, tulis Feisal dalam buku itu. Bagi Alkazi saab, teater adalah kehidupan dan agama. Jadi perbedaan pasti akan muncul. Alkazi saab berjalan pergi dengan beberapa anggota Grup Teater untuk membentuk kelompoknya sendiri — Unit Teater (Setelah dia pindah ke Delhi untuk mengepalai NSD, Satyadev Dubey saab mengambil alih dan mengarahkan banyak produksi ikonik). Di satu sisi, Alkazi saab telah memisahkan diri dari Padamsees, di sisi lain, ia menikahi Roshen, putri tertua Kulsumbai, sehingga menjadikan Padamsee-Alkazi salah satu keluarga teater besar di India.

Pada tahun 1962, Alkazi saab pindah ke Delhi. Selama 15 tahun berikutnya, hingga dia mengundurkan diri, dia menulis ulang narasi teater modern India. Dia memproduksi drama bahasa di Delhi, dan memberi mereka kehadiran nasional, mengangkat mereka ke pengalaman teater utama. Setelah Alkazi saab mengundurkan diri dari NSD, Feisal menulis, dia menulis salah satu surat langkanya kepada saya saat itu… 'Untuk pertama kalinya dalam 15 tahun, saya tidak akan kembali ke NSD… Saya akan merindukannya sampai batas tertentu tapi jujur , saya tidak memiliki banyak penyesalan.' Lebih lanjut, Alkazi saab menulis, Teater adalah kegiatan berbahaya, penuh godaan untuk ego, mendorong narsisme dan rasa kesombongan seseorang. Seseorang bekerja sepanjang waktu dengan manusia yang hidup, dan membentuk mereka sesuai dengan visinya sendiri dan bahayanya adalah pergi ke ruang yang memanjakan diri sendiri. Dibutuhkan kerendahan hati bawaan untuk menyadari betapa sedikit yang tahu. Itu adalah teater secara singkat!

Feisal menceritakan dua kehidupan di sini: Saat Alkazi saab membentuk teater India, Feisal menulis tentang perannya dalam teater India, dari tahun-tahun pembentukannya sebagai sutradara hingga menjadi salah satu praktisi terkemukanya. Meskipun ini adalah sebuah memoar, ia juga menggambarkan perkembangan teater modern India dalam semua konteks politik dan budayanya, sehingga membuat memoar itu sebagai studi tentang teater modern India.

Secara pribadi, dia mengakui pengaruh dua wanita yang membuatnya: nenek dan ibunya. Setelah orang tuanya berpisah, dia lebih dekat dengan ibunya. Perpisahan memang membuat jarak antara ayah dan anak… sejak usia sembilan tahun saya tinggal secara eksklusif dengan ibu saya, begitu pula saudara perempuan saya. Amal (saudara perempuan Feisal dan salah satu direktur terkemuka India) memiliki keuntungan bertemu ayah saya setiap hari, karena dia adalah seorang mahasiswa di NSD. Tetapi meskipun ibu saya dengan gagah berani berusaha untuk menyatukan ayah dan anak, saya tidak pernah memiliki hubungan yang sama dengannya seperti yang saya lakukan dengannya ... Tetapi di teater, Feisal mengikuti langkah ayahnya. Saya sangat anak ayah saya.
Alkazi saab adalah orang terakhir yang selamat dari mereka yang berkumpul di meja makan berbentuk tapal kuda 77 tahun sebelumnya
mendirikan Grup Teater. Dengan kepergiannya, sebuah zaman berakhir selamanya.

Surendranath S adalah sutradara teater yang tinggal di Karnataka

Bagikan Dengan Temanmu: