Rakeysh Omprakash Mehra tentang memoarnya, bioskop, dan India
Pembuat film pemenang Penghargaan Nasional Rakeysh Omprakash Mehra, yang dibesarkan di Delhi, dalam memoarnya, apa yang menyebabkan karyanya yang paling terkenal dan mengapa seseorang harus menjadi perubahan yang ingin dilihat orang.
Mehra menulis secara mendalam tentang keberhasilan dan kegagalannya, akar kelas menengahnya dan aspirasinya untuk menjadi besar. Ketika Arun Jaitley, menteri I&B saat itu, bertemu pembuat film Bombay untuk membahas sensor, pembuat film Rakeysh Omprakash Mehra ingat pernah berkata, ambil gunting, buang ke laut. Anda perlu sertifikasi, bukan sensor. Mr Jaitley membentuk sebuah komite (Komite Benegal, 2016) dengan ketua Shyam babu (Benegal), Kamal Haasan, Goutam Ghose, saya sendiri…kami menghabiskan satu tahun untuk itu, berbicara dengan semua pemangku kepentingan, ada cukup pengalaman dan perwakilan di ruangan itu. Kami menyusun undang-undang, dia (almarhum Jaitley) menyukainya, tetapi tidak pernah melihat cahaya hari. Kementerian berubah dan dia (Jaitley) diangkat menjadi menteri pertahanan, kata Mehra, 58, rambut panjang dan janggutnya baru dipangkas.
Nugget semacam itu tidak disebutkan dalam otobiografinya yang baru dirilis, The Stranger in the Mirror (Publikasi Rupa, Rs 595), ditulis bersama dengan Reeta Ramamurthy Gupta, yang telah dibuat selama empat tahun, dengan judul kerja Interval. Seseorang harus tepat, tidak berliku-liku, kata Mehra, yang memulai harinya dengan berbicara pada dirinya sendiri — orang asing setiap kali dia melihat ke cermin, motif utama yang muncul di film-filmnya, dan, sekarang, memoarnya. Pembaca setia buku film jarang menemukan buku tentang film India dan menulisnya sebelum ingatannya memudar.
Mehra menulis secara mendalam tentang keberhasilan dan kegagalannya, akar kelas menengahnya dan aspirasinya untuk menjadi besar. Anak kedua dari tiga bersaudara, Mehra lahir pada dekade kontra-budaya dan revolusi sosial — tahun enam puluhan — di Old Delhi yang sinkretis. Dia dibesarkan di kamar pembantu di Hotel Claridges yang sangat Inggris, di mana ayahnya naik pangkat dari pencuci piring menjadi manajer makanan dan minuman. Di sanalah, sebagai anak laki-laki, ia melihat sekilas ke dunia goras (asing), diam-diam menonton pertunjukan kabaret pertamanya, dan belajar berteman dengan air. Berenang (kuota olahraga) membuatnya masuk ke Shri Ram College of Commerce yang bergengsi di Universitas Delhi, tetapi ia gagal memenuhi syarat untuk tim nasional terakhir (polo air) di Asian Games 1982.
Rakeysh Omprakash Mehra; otobiografinya. Film selalu menjadi pendamping. Jika Mughal-e-Azam (1960) adalah soundtrack masa kecilnya, masa remajanya dihabiskan dengan menonton film gratis di bioskop layar tunggal Delhi berkat kenalan ayahnya dari hari-hari pria pemeriksa tiket di Jagat Cinema yang sekarang sudah tidak berfungsi. Butuh waktu 36 tahun — bisnis kain, penjualan penyedot debu dari pintu ke pintu, karier periklanan (lebih dari 200 iklan film iklan) — bagi pembuatan film untuk merangkulnya. Untuk mahasiswa keduanya, Rang De Basanti (RDB, 2006), ia ingin mengubah konteks sosial politik lokal menjadi sinema dunia, menyandingkan masa lalu (pejuang kemerdekaan Bhagat Singh, Shivaram Rajguru, Chandrashekhar Azad, Ashfaqulla Khan, Ram Prasad Bismil) dengan kontemporer. . Ini menjadi tonggak sejarah dalam sinema Hindi dengan advokasi intervensi warga untuk perubahan. Itu juga membuat dialog film-Hindi menjadi hebat lagi.
Mehra mengutip puisi Sahir Ludhianvi, inspirasi untuk hit seluloid pertamanya. Bahut dinon se hai yeh mashgala siyasat ka, ki jab jawan ho bachche toh qatl ho jaye (Selama berhari-hari, telah menjadi taktik para penguasa/untuk membunuh kaum muda ketika mereka menemukan suara mereka melawan penguasa). Ada banyak pemicu: berita tentang peti mati terbang (MiG-21, disebut demikian karena catatan keamanannya yang buruk); pengenalan Komisi Mandal oleh pemerintah VP Singh pada tahun 1990 yang membawa kaum muda ke jalan-jalan dan menyaksikan tawaran bakar diri mahasiswa DU Rajeev Goswami sebagai protes; dan Mehra dan teman-teman yang menjadi penjaga pagar di perguruan tinggi akan menunjuk jari pada segalanya kecuali diri mereka sendiri. Dari situlah RDB berasal. Saya sangat mengagumi anak-anak muda yang bergabung dengan gagasan India — Angkatan Darat, Angkatan Laut, Angkatan Udara, IAS, IPS, IFS, politik, untuk membawa perubahan yang sehat, katanya.
Film tersebut, yang memiliki sudut pandang militer yang tidak menyenangkan, diperlihatkan kepada IAF dan Kementerian Pertahanan. Menteri pertahanan saat itu (Pranab Mukherjee) tidak menemukan masalah — tidak terpengaruh oleh paralel film bahwa sebagian besar kesalahan berada di pundak menteri pertahanan — dan Marsekal Udara saat itu tidak menemukan hal yang menghina. Apakah itu waktu yang berbeda? Mehra mengatakan, saya tidak mengerti mengapa Anda tidak dapat membuat RDB atau Delhi-6 hari ini. Itu sebuah kekeliruan. Mengatakan film lebih relevan saat ini adalah bias, tidak adil dan bertentangan dengan kemapanan saat ini… Tidak akan pernah ada kemapanan yang sempurna. Itu tidak sempurna ketika saya tumbuh dewasa. Tepat setelah Darurat, saya bergabung dengan perguruan tinggi. Itu tidak baik; itu tidak benar. Demikian juga, polarisasi hari ini tidak baik. Sebuah negara di mana semua orang membahas politik di meja sarapan bukanlah negara yang sehat. Anak-anak muda harus melangkah. Energi muda inilah yang membawa revolusi. Bentuknya bisa bermacam-macam (untuk mempengaruhi perubahan). Bahkan bisa ada Lapangan Tiananmen (protes di China, 1989), kenapa tidak? Itu membuat kekuatan paling ketat di dunia bertekuk lutut — banyak yang dimulai di sana. Di akhirat, RDB membangunkan orang, membawa mereka ke jalan untuk mencari keadilan atas pembunuhan model Jessica Lal pada tahun 1999.
Untuk mahasiswa keduanya, Rang De Basanti (RDB, 2006), ia ingin mengubah konteks sosial politik lokal menjadi sinema dunia, menyandingkan masa lalu (pejuang kemerdekaan Bhagat Singh, Shivaram Rajguru, Chandrashekhar Azad, Ashfaqulla Khan, Ram Prasad Bismil) dengan kontemporer. . (Arsip Ekspres) Dalam memoar itu, narasi orang pertama Mehra diselingi dengan suara-suara dari ruang pribadi dan profesionalnya, yang memberi pembaca gambaran sekilas tentang kepribadian penjelajahnya yang santai — dan narasi skripnya yang berdurasi delapan jam. Ini memiliki nugget yang menarik juga: ketika Daniel Craig mengikuti audisi untuk RDB tetapi James Bond terjadi, AR Rahman menggantikan pilihan awal Mehra dari Peter Gabriel untuk musik RDB dan Aamir Khan memastikan Mehra membayar dua kali lipat (Rs 8 crore) jika dia gagal membayar tepat waktu. Mehra juga berterus terang tentang hubungannya dengan editor film sekaligus istrinya PS Bharathi — gadis dengan rok polkadot yang dia temui di kantor adman Prahlad Kakkar. Pernikahan sudah ketinggalan zaman. Kami harus menikah untuk memenuhi norma sosial, jika tidak masyarakat tidak akan membiarkan Anda hidup berdampingan. Kami memilih persahabatan 30 tahun lalu, bukan hubungan suami-istri, katanya.
Mehra menentang kronologi untuk menulis pertama tentang film ketiganya Delhi-6 (2009), yang dibintangi Abhishek Bachchan. Yang pertama bersamanya adalah Samjhauta Express, Bachchan membuat buku harian dan menjadi karakternya, tetapi Jaya Bachchan mengumumkan bahwa debut putranya adalah Pengungsi JP Dutta (2000). Mehra, yang membakar naskahnya, berkata, 22 tahun yang lalu, Anda tidak bisa menyebut orang Pakistan Pakistan (tetapi 'padosi mulk', negara tetangga), Anda tidak bisa menjadikan pahlawan Anda sebagai teroris. Satu dekade kemudian, kegagalan proyek yang paling dekat dengan hatinya, Delhi-6 — bukan kesuksesan komersial terlepas dari musik populer dan tema yang relevan — akan membuat Mehra tenggelam dalam depresi dan beralih ke alkohol untuk pelipur lara untuk waktu yang sangat lama. Mehra mengakui bahwa kritik itu menyakitkan. Itu bukan bencana box-office. Itu memiliki koleksi yang adil (Rs 52,18 crore), sangat besar bagi kami. Anda memenangkan beberapa, Anda kehilangan beberapa, itulah sifat binatang itu. Jika Anda tidak dapat menerimanya, Anda hidup di surga orang bodoh. Apa yang membuat saya kecewa adalah ketika alasan saya membuat Delhi-6 tidak diterima, katanya. Mehra mengirim potongan Venesia baru ke Festival Film Venesia yang mendapat pujian.
Setelah sukses besar dari film biografi olahraga Bhaag Milkha Bhaag (2013), proyeknya mendapat sambutan hangat tetapi dia optimis tentang OTT yang mengubah aturan permainan. Sebelumnya, dia tidak dapat memimpikan filmnya mencapai kota-C tanpa teater di India tetapi Toofaan (2021, Prime Video) pergi ke 200 negara, 86 juta rumah tangga sekaligus, kata Mehra, yang saat ini sibuk menulis pendapatnya — mencoba mencapai inti pemikiran — drama mitologis Karna, di mana Shahid Kapoor akan memainkan peran utama.
Apakah mojo-nya terletak pada pembuatan film yang relevan secara sosial? Ini bukan tentang pesannya. Jika itu tujuannya, maka itu berkhotbah, bukan bercerita. Anda ingin merasakan sesuatu dengan kuat, tetapi tidak setiap saat. Jika saya membuat 10 film dalam hidup saya, lima-enam kali saya ingin mengatakan apa yang saya rasakan. Ini bisa menjadi filosofi, seperti di Aks (2001), pertama saya — saya mencoba menguraikan tentang baik dan jahat sebagai dua sisi mata uang yang sama dan memperlakukannya seperti film thriller paranormal. Kami memberikan terlalu banyak bhaav (penting) kepada pembuat film. Pembuatan film memiliki dampak, tetapi itu bukan agen perubahan. Itu bisa berupa kabel yang dilewati listrik, bukan listriknya, itu penontonnya — Anda, kesadaran Anda, katanya.
Bagikan Dengan Temanmu:
